画论·景观·语言

1.作者知名——本书作者刘庭风是我国建筑园林行业的知名专家，对园林理论和园林美学的研究有较为广泛的影响。 2.系统全面——全书内容围绕各个朝代的画论中对景观的研究，进行了广泛而深入的探讨，画论对中国园林的影响非常深，园林设计与施工技术人员阅读该书会有深刻的体会和积极的借鉴。 3.启发性强——园林设计人员了解和研究画论是必备的技能，画论是启发设计灵感的资料，对园林设计师的成长和提高具有巨大的影响。

画论是历代画家的毕生之作，对园林影响重大。画与园是如影随形和水乳交融的关系。绘画重平面，园林重立体，看似两体，实则一致，只不过后者增加了营造环节。画园通用一法谓之画园通法。园得画法，则如鱼得水。古代画家参与造园是不争的事实。他们无不画功扎实。陈从周在《园林与山水画》中说：“不知中国画理画论，难以言中国园林。”孙筱祥先生在《中国山水画论中有关园林布局理论的探讨》直接探讨画论对园林设计的影响。日本学者冈大路也认为“建造园林是由画家以画论思想为指导而完成的”。
然而，历代画论的数量巨大，令许多人望而却步。计成崇尚荆关画法，《园冶》就有八处提到“画”，所论设计亦有画论之意。今人研究只集中在几篇名论，如“六法”“六要”、《林泉高致》和《芥子园画谱》等，对于拥有上千篇的画论来说，简直就是挂一漏万。有些虽涉及立意布局和植物配置，也十分不系统。因未用原文表达，更令人难窥妙语天机。
本人的画论景观语言探索，从2004 年至今已有15 年了。以断代为目标陆续完成七篇研究生毕业论文：《中国古代画家、画论与园论》（李长华，2007 年）、《魏晋南北朝画论的园林分析》（孙伯航，2012 年）、《唐五代画论中的园林观研究》（郭美琦，2015 年）、《宋代画论中的园林观研究》（郭菲，2014 年）、《元代画论山水语言研究》（高志洁，2017 年）、《明代画论中的园林观研究》（刘妍，2014 年）、《清代画论中的园林观研究》（刘燕，2014 年）。这些论文系要素分析之法，关注山、水、石、建筑、植物五要，对于空间、形态、时间三者未予关注，故本作从后者入手，以期更深入探究景观设计之道。书中言语皆源于先贤本尊之作，原因是：古人之语，句句珠玑，难以篡改。虽曾有自撰之宏志，然越读原文越不敢妄言，最后只能逞编撰之能了。
在西方景观理论的大举进攻之下，传统理论一退再退。失去传统画论滋养的当代园林，一直未至文人园的境界，从而为国人诟病。故跳出本体，从画论中找到山水园的创作理论，将给园林找到回归和自信之路。
本书得到母校同济大学郑时龄院士和刘滨谊教授的肯定，为此书作序，深感荣幸，深表谢意。感谢出版社相关编校人员，感谢参与校审的研究生们，是你们的努力，才使这部浩繁之作能尽快地出版。同时，也感谢家人的大力支持。

天津大学建筑学院风景园林系　刘庭风
2019年11月25日

刘庭风，同济大学博士，天津大学博士后，现为天津大学建筑学院风景园林系教授博导、天津大学风景园林分院副院长、天津大学地相研究所所长。社会兼职：中国风景园林理论历史分会副主任，英国园艺学会会员，中国建筑历史分会学术委员，《中国园林》编委、《人文园林》编委、《园林》编委。长期致力于中国传统园林研究，成果颇多，发表170篇文章，十二部论著。

画论讨论的是在平面上操作景物，造园理论则研究在地面上操作景物，两者同样都属于造型艺术理论。绘画理论与造园理论的沟通、借鉴，使文人画和文人园高度融合。《画论·景观·语言》上篇讲述空间与形态操作，中篇讲述时间景观操作，下篇讲述园景操作。在空间与形态操作中，既有空间留白基本概念，也有宾主呼应、虚实、阴阳表里、显隐明晦、疏密聚散、形与势、转折曲折、纵横开合、高低起伏、中心轮廓、俯仰顾盼和法度宜忌。在时间景观操作中，既有一日的晨昏早晚景观，也有一年四季的春夏秋冬景观。在园景操作中，从风景和园林两个层面入手，分析了文人园与俗人园的差异，提出了行旅游览的价值和意义，同时对景和园的定义进行了全面阐述，进而对山水、天地和园林内要素进行释名。在景观操作上，对动静操作、比兴设计进行了重点分析。本书作者把画论中与景观有关系的内容进行了全面梳理，较系统地保存了画论景观语言的原真性，以供读者进一步研究。
本书可供风景园林研究人员，风景园林教师学生及规划设计施工人员，历史文化专业师生、绘画人员参考使用。

上篇 空间与形态操作
第1章　空间论
2 /　第1节　空
30　/　第2节　间
44　/　第3节　隙
48　/　第4节　虚
56　/　第5节　白
60　/　第6节　场和域

第2章　宾主呼应论
64　/　第1节　宾主
65　/　第2节　层次
66　/　第3节　呼应顾盼
68　/　第4节　掩映
69　/　第5节　过接与映带
71　/　第6节　断续
72　/　第7节　配搭
74　/　第8节　朝揖
75　/　第9节　抱、环、绕、回

第3章　虚实论
85　/　第1节　虚实
87　/　第2节　虚灵空白

第4章　阴阳向背论
90 /　第1节　阴阳
93 /　第2节　向背
96 /　第3节　表里

第5章　显隐旷奥论
99 /　第1节　显隐
100　/　第2节　藏露
101　/　第3节　晦明
108　/　第4节　旷奥
118　/　第5节　幽邃

第6章　疏密论
133　/　第1节　疏密
135　/　第2节　疏朗与迫塞
140　/　第3节　繁简
141　/　第4节　聚散

第7章　形势论
144　/　第1节　形势
147　/　第2节　取势
150　/　第3节　得势
152　/　第4节　形似
155　/　第5节　写形
157　/　第6节　取形
158　/　第7节　论形
159　/　第8节　图形
160　/　第9节　象形
160　/　第10节　形象

第8章　曲折论
163　/　第1节　转折
165　/　第2节　曲折
167　/　第3节　蜿蜒迤逦

第9章　开合收放论
168　/　第1节　纵横
170　/　第2节　开合
173　/　第3节　收放起讫
175　/　第4节　规矩方圆

第10章　高低错落论
179　/　第1节　高低
181　/　第2节　上下
183　/　第3节　高下
184　/　第4节　起伏
186　/　第5节　参差错落
188　/　第6节　坦仄横竖
189　/　第7节　凹凸
190　/　第8节　跌荡
191　/　第9节　夷险

第11章　中心轮廓论
193　/　第1节　中心
195　/　第2节　周围
197　/　第3节　轮廓

第12章　俯仰顾盼论
199　/　第1节　俯仰
200　/　第2节　偃仰
201　/　第3节　层叠
202　/　第4节　呼应、照应、相应
210　/　第5节　顾盼

第13章　章法宜忌论
212　/　第1节　适宜
222　/　第2节　忌
227　/　第3节　病
230　/　第4节　法度
232　/　第5节　章法
233　/　第6节　得法
235　/　第7节　合法

中篇时间操作
第14章　时辰观
238　/　第1节　晨昏朝暮
243　/　第2节　日与月

第15章　四时观：春夏秋冬

下篇园景操作
第16章　文人园与俗人园
260　/　第1节　文人
263　/　第2节　匠气
264　/　第3节　工拙
266　/　第4节　避俗

第17章　行旅游览
272　/　第1节　行
273　/　第2节　旅
276　/　第3节　游览
278　/　第4节　游
281　/　第5节　移步换景

第18章　论景
285　/　第1节　诸家论景
296　/　第2节　景物、景象、景界
308　/　第3节　布景、造景、借景
317　/　第4节　构景诸法
329　/　第5节　以景为号

第19章　园庭释名
330　/　第1节　园
357　/　第2节　囿
358　/　第3节　圃
359　/　第4节　苑
361　/　第5节　庭
364　/　第6节　院
372　/　第7节　亭

第20章　山水释名
380　/　第1节　假山
381　/　第2节　山水
384　/　第3节　云烟

第21章　天地观
389　/　第1节　天
402　/　第2节　天地
408　/　第3节　地

第22章　动静观
425　/　第1节　动静
427　/　第2节　动
431　/　第3节　静

第23章　比兴观
436　/　第1节　图腾比兴
441　/　第2节　四时比兴
442　/　第3节　山水动作比兴
447　/　第4节　人体衣物比兴
450　/　第5节　筋骨皮肉比兴
452　/　第6节　主客比兴